1977年的灣仔與許冠文
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1977年，不僅香港國際電影節快手快腳搞起來，還有民辦的藝術中心，座落於其時尚沒人煙的灣仔北。許多年後，這裡會有演藝學院、會展中心，也曾有過滋潤幾代香港文青的新華戲院和演藝戲院，儼如香港的文化新填地。在灣仔北不遠處，隔幾條馬路，也是灣仔，電車路旁譚臣道一山書屋閣樓裡，於早一年九月創刊的《號外》已在適時地發出聲音。過去流行過的年青人刊物有些老去，有些在轉型，這個城市急切需要一把新鮮的聲音，用特別的觀點和文字道出。這是《號外》趕上的第一個時代。
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也是幾條友夾埋就開波，許多不計酬勞。最早除陳冠中外，還有鄧小宇、胡君毅、丘世文等，為營造人強馬壯之勢，好多時每人都起更多筆名。還有攝影的排版的寫文的，都為理想像義工。只因為覺得，香港真需要一本屬於自己的新一代城市文化雜誌。關注當下最新本地和國際動態和見聞，時而輸出觀點態度。更是打破慣例，中英夾雜入文，完全襯合日常生活中的半唐番風格。
最初版像Village Voice 的小報模式。創辦人陳冠中回憶：「開始做了第一期就發現是不切實際。報攤不讓放那麽久，報紙放幾天就因潮濕而發霉了。所以就五期報紙形式後，就改做雜誌的形式。為什麽《號外》的英文是 The Tabloid，為什麼叫《號外》，都是報紙名字。因爲一開始是想做成報紙，但做了五期之後發現不能擺在報攤，只有把他釘起來做成小開的雜誌，才比較耐放。中文名字沒有改，仍然叫《號外》 ，英文改作 City Magazine。」
懂轉膊、彈性、活力。也是後來我們讚賞香港普及文化和做事態度的理由吧。 在那個時勢做英雄的順景，一切都一拍即合。
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那年，外來文化養份豐富。電影節的國際大師作品以外，商業電影院正熱放《週末狂熱》，香港也開啟了自己的disco 歷程。麥德羅成為這股熱潮下的香港舞王。在銅鑼灣的百樂戲院，孩子們在看到《星球大戰》的開場字幕和主題音樂奏出後，就興奮地進入到另一個太空宇宙。港產片方面，喜劇《發錢寒》、《面懵心精》 和功夫片《洪熙官》依然票房上受歡迎，但風格已日趨定型，香港電影和出版界也等待一場更大的革新。
電視創作人的創造力卻依然無可抵擋，作品處處泛着對成功武俠類型的熟練掌握和回應新時代的樂觀步伐。王天林監製的《陸小鳳之決戰前後》，葉孤城與西門吹雪決戰紫禁之巔，最後長時間慢動作對打鏡頭，成為香港電視史及那代觀眾不能磨滅的記憶。甘國亮的《瑪麗關77》，就連劇名都代表了那種70年代的青春朝氣與新派型格。汪明荃也以當家花旦的地位主演了代表作《家變》，劇中角色洛琳定義了女強人的形象。唱片業從而認識到香港本土唱片市場的巨大潛力，開始舉辦金唱片頒獎禮。
這年在麗的電視主辦的亞洲業餘歌唱比賽香港區決賽中，張國榮憑演唱一曲American Pie得到亞軍，之後簽約麗的電視，正式開展演藝事業。他也將登上日後多個《號外》封面。其中以「反串」為造型的一個，直接導致他參演《霸王別姬》演虞姬一角。
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回到日常生活，香港電台製作的《小時候》劇集以小家庭溫馨動人小故事深入民心，故事處境設在新界沙田，當時未有電汽化鐵路，還被視為一個離市區頗遠的郊區。拍攝主要地點為新落成不久的瀝源邨，鏡頭卻把它拍得有如柯布西耶式標準規劃之城的乾淨整潔，建築設計新穎，現代感強烈綫條、空間造型，完全一派市民未來美好生活的意象投射，切合其時香港政府對新界衛星城鎮的開發宣傳。其後，為緩解市中心的擠迫和釋出更多居住空間，配合香港的建屋計劃和沙田、大埔、上水、元朗、屯門等衛星城市開發，香港人將更進一步分散住進更大範圍的新界市鎮。
自此之後，到新界再非像過往一樣為着去旅行，而是回家，至使大家差不多忘了新界這塊土地是有它契約上的期限，標明1997年到期。孩子卻不管這些，他們假日出遊的目的地，轉為這年剛開幕的海洋公園。
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1977年第十一期《號外》以許冠文作封面，他知識份子又有普羅認受性的形象，相當切合《號外》的氣質。以至2006年《號外》三十周年時，同樣找來他作封面人物。像擁有一種永存的精神，他在2025年的今天，依然因為具備受歡迎的作品而繼續成為這城市被談論的對象。
#號外50＋系列
