她們都是近年香港新晉女演員：蘇麗珊、談善言、余香凝、陳漢娜（按各人首齣參演電影的上映時間排列）。
她們都是近年香港新晉女演員：蘇麗珊、談善言、余香凝、陳漢娜（按各人首齣參演電影的上映時間排列）。對她們來說，這是最壞的年代，也是最好的年代。
咁講，有點老土，但實況的確如此。
先交代一個歷史事實：曾幾何時，就以香港電影（「港產片」是一個有著嚴格意義的詞語，所以一概以意義較寬鬆的「香港電影」來形容）被認為最輝煌的上世紀80年代來說，當時主流電影所描述的世界，都是一個以男性做主導的世界，女性角色在裡頭不是沒有地位，只是地位離不開： 1.主角條女（唔使舉例啦）； 2.主角同主角所爭奪之物（例如《精裝追女仔》的「董董」）； 3.引起麻煩或紛爭的主要（或唯一）原因（例如《殺手蝴蝶夢》的「阿立」，但在譚家明處理下，「阿立」已算具有獨立人格）；4.被欺凌和剝削的理想對象（例如《五福星》Universe裡條命注定被抽水的女角）；5.還有一些，真的純屬過鏡性質，旨在話畀你知這世界是有女人這種生物存在……
你或許立即反駁：有打女喎。
（在男人掌控的）鏡頭下，打女們都是打得揪得絕對不比臭男人輸蝕的強悍角色，問題是，她們的強悍，都因為被置放於一個男人建構的暴力世界，才不得不施展出來。她們被（男性動作指導）安排的高難度動作，只是一種男人宰制下的身體奇觀。
偏偏在那時代，市場需要Keep住有香港電影上映，而且不問類型，笑片打片鬼片愛情片總之乜片都有得拍，讓當年的女演員Keep住有機會拍戲 —— 有得Keep住拍，就代表Keep住有得訓練。
於是張曼玉得以先在《警察故事》扮演主角條女（暨一個天生弱者），繼而在《精裝追女仔》扮演主角同主角所爭奪之物後，終於等到了《旺角卡門》的「阿娥」（即使身份依然是主角條女，卻為她帶來人生中首個最佳女主角提名）；但如果張曼玉當初沒有經歷《警察故事》和《精裝追女仔》（以及大量不重要角色）的磨練，她又能否演繹、駕馭，甚或為「阿娥」這角色Add Value？
冇人知。而我們肯定知道的是，此時此刻一群香港新晉女演員不得不在缺乏訓練下，立即去演「阿娥」—— 只為提供娛樂的類型片，今時今日大概只會在合拍片找到，偏偏合拍片又不會起用這批（在大陸沒有知名度的）香港新晉女演員……而願意起用她們的，就是所剩無幾的香港電影 —— 成本通常偏低、導演通常是新人、題材通常偏向嚴肅（又或扣緊本土）；至於那種在過去香港電影俯拾即是多到滿瀉的娛樂性？冇。
但好在這類相對嚴肅的香港電影，不會再單純描繪男人世界，當中的女角色，都得到認真的描寫，都具有真實感、存在感。
像蘇麗珊在《哪一天我們會飛》的余鳳芝，一方面作為主角與主角爭奪之物，另一方面有自己的成長困惑，而這個對世界還有著盼望而同時天真可愛的少女，蘇麗珊絕對應付到，只是當面對《棟篤特工》那個心境相對複雜的林楚楚，你不難看出她在努力交表情 —— 試圖用多變的表情應付角色的複雜心理；到了《逆向誘拐》的石小儒，一個比起林楚楚更複雜的後生女，一個表面人畜無害實則擁有改變世界抱負的後生女，但經由蘇麗珊那種懶得意兼古惑的表情演繹，角色被淺薄化，化成一個沒有真實感的人（偏偏這一點又好呼應電影本身，同樣將一件相當複雜的事過份淺薄化，以致嚴重喪失真實感到一個尷尬地步）。
我不想也不能一口咬定蘇麗珊不適合演戲，但如果要演下去，她必需認真思考演戲是什麼一回事，而不能再用自己那個望落令人舒服的靚樣敷衍了事。
偏偏普羅大眾似乎只能接受蘇麗珊的親善，而抗拒談善言 —— 她沒有一個典型靚樣，有的，卻是一副可塑性極高的面容。她可以是《點五步》被搞大肚而找男友晦氣的未夠秤中學生，可以是《小男人周記3之吾家有喜》為愛默默付出的TB，可以是《某日某月》的毫不起眼寄宿學生，也可以是《告別之前》的絕症病人，每一個都不是主角，但她依然為每個角色提供了紮實存在感，這份存在感，令我們相信這不只是一個虛構角色，而是一個有血有肉的獨立存在。真心認為，她應該得到更多機會。
余香凝跟談善言類同：可塑性高。在擺到明男人戲的《逆流大叔》，她的龍舟教練Dorothy是一個相當好睇的女角 —— 角色本身就是要在男人主導的世界中證明自己，而她如實地演了那份不甘心的強悍，只是有著一份「演」的明顯痕跡；《非同凡響》的OK姐姐，余香凝倒是真的進入了這一個角色，這一個沒有自信的中學生角色，不只一張素顏的臉，就連肢體動作都呈現了這個角色的內心。
現實中的她，曾因私人戀情而一度面臨外界攻擊（這些攻擊還留在她的專頁裡），但好彩，她沒有被打沉，用努力的演繹去改變外界的觀感。
四人之中，陳漢娜最離奇，離奇在她完全不是時下典型的什麼女神樣（女神怎會容許雀斑留在臉上？），離奇在當時下所有女神都在提供著「相同」，陳漢娜天生就注定「不同」，這份「不同」，讓她注定演繹一些異類 —— 《G殺》的趙雨婷，一個被大人剝削的悲劇角色，但單睇表面，你完全不知道她是一個怎麼樣的角色（是天真無邪抑或過度早熟？不知道，只知道這角色具備了一種迷人的模糊性），而可以想像，這麼一個角色如果換了由蘇麗珊去演，趙雨婷只會變成一個古惑外露版余鳳芝。
演技這回事好深不可測。但好演技的其中一個準則，應該是能夠令觀眾相信某角色是存在於現實的（就算角色設定嚴重地超現實）。真正的演員，是用心呈現一個人的內在，而不是由表情裝嵌一個人的外在。畢竟又不是80年代。
