「今屆金像獎一宣佈最佳男配角獎，有無一種『啊，我輸咗嘅感覺？』」
「無，反而有一種，吁 —— 舒一口氣的感覺，完了某個階段，要思考下一個階段了。提名前，我對演藝事業有一種晦暗未明的感覺，不知道之後會點。但一個提名必然對工作帶來新的契機，不一定是演出機會，至少帶來了不同的訪問，讓我向不認識我的人，介紹盧鎮業是誰。」
和盧鎮業（小野）討論「失敗」，不知道怎的，覺得很貼合。他總能抽絲剝繭他的情緒和生命狀態，他的自省像一種遊吟；同時他也能把自己，以及眾多香港青年的生存狀態，嵌於社會脈絡來閱讀。私密，以至宏觀，自我和他者，他慎思得近乎蒼老。我說，小野，你的氣質有種澀味，是香港壞透窮忙的生活使然嗎？後來，小野說到他對世界的運作方法，有一個願景 —— 世界不再是三角形（分頂端、底層），而是長方形（大家平起平坐，共存，互相支持承托）；世界不再歸咎於個人失敗，而是體制失效，我們要追求公平公義的社會；世界不再只講效率，而是有延續性，謀求更長的壽命。後來我沒有說清楚的是，「澀」也許是鏡像，映照出理想和現實之間，一種日子的踐壓，和人心的掙扎。
貧窮 和家的想像
談著談著，小野說到一句，以個體而言，自覺距離所謂「成功」超級遙遠。畢業十年，自此沒有脫離過青年貧窮。「仍在兜踎的困境中，搵朝唔得晚。」他說的是一代香港青年的集體窘境，我深感共鳴，時代都羅網著我們。
本來，我們談著他從前最渴望的角色，是演出年輕爸爸。為什麼是年輕爸爸？因為是和你距離最遠的其中一個角色？小野說是，這個角色和現實中33歲的他，距離很遠。應該說，是愈來愈遠。「以前覺得不遠，當時未拍拖的我，已經想好了，25歲結婚建立家庭最好。」
小野大學畢業後住了一年劏房，他已經知曉，在這城市以單身姿態存活，非常困難；剛說到香港青年在職貧窮，然後說到，香港住屋問題，無能力負擔高昂樓價。不單身，即使同居、結婚，想籌組家庭，不見得容易，那同是香港青年的集體窘境。「如果我想籌組家庭，我有沒有屋住？這件事不純粹是現實問題。空間好重要，形塑了我們每一個人的命運，一個家庭作為空間，街道作為空間，城市作為空間，我們某程度上被那些空間定義自己的命運。」他說，想要一個舒適的家，這是空間的問題，多於期望結婚組織一個怎樣的家庭。
「直至現在，我仍住在一間合租房，裡面睡滿五、六個男人。屋企於我而言，好遙遠。」
小野總記著2014年至2016年，那段他人生至為晦暗不明的日子，也是他人生最窮困的時候，交完租，銀行剩下三百蚊，當時他還抽出百幾蚊，買兔糧，成副身家黯然地剩下百幾蚊。無法子之下，回去當TC2餐廳侍應幫補生計。「當時，自己期望一個TRANSFORM發生，從紀錄片導演過渡至演員，但不知道如何發生，也好像發生不到。」結果卡在盡量不做幕後，預多點時間演出，同時沒有人找他演出「浮浮沉沉」的貧困之中，同時，他的情感生活、家庭，各方面都出現問題。
每日一睜開眼睛，感受一秒就是一秒，一分鐘就是一分鐘，他形容那兩年，自己變成透明的人，毫無實感，物理性地感覺時間流逝。
小野記得，他弟弟離開這個世界那日，是《中英街一號》的劇本圍讀，他缺席了。隔一個月後，就要演出《中英街一號》。「現在依然察覺到，遍體鱗傷後身體某些部份結著的痂，一直在，成為身體的一部份，難以觸碰。之前做的訪問，我都下意識地繞過這件事，不想觸及那一塊，也不會觸碰。」他說，身體好似臭氧層，穿了個洞，起碼其他器官仍在運作。
失敗與頹敗
訪問前一晚，小野準備著關於「失敗青年」的訪問問題，入睡，他做了個夢：「夢中我要去一個水運會，那水運會，我完全不在乎輸贏，入不到頭三名是理所當然。我還記得劉俊謙攞第一（笑），另一個選手是中學籃球隊的師兄。嗯，游完，我就想，自己應該尾二、尾三？不會是最差吧？怎知道成績一出來，竟是包尾，花的時間是人哋兩倍，好肉酸，我知道自己身體不是太好看，好撩瘦，夢中我只著住條泳褲，所有人看著包尾的我完成那半個池。上水時我問老師：我游蛙式，其他人游自由式？他答我是啊。當下我感覺內疚，為什麼我不懂自由式？然後就醒了。」
近幾年，香港社會出現不少和「失敗」有關的字眼，指涉都是一代香港青年，即被太子女揚言放棄的一代青年。如廢青、邊緣青年、攬炒，還有被特首放棄的「No stake in the society」；曱甴論、佛系、劏房青年、自由閪等。小野說一見到No stake in the society就扯火。「這個社會，有誰不是Stake Holder？她所指甚至是一代人，這是好嚴重的漠視、高傲和自大。」
他反問，一個失敗的體制下，個體追求的所謂「成功」，有沒有意思？
「是的，我們是NO STAKE IN HER SCOIETY，不要緊，我們要的不是她的秩序，她的社會。今年，這一代人好像學懂消解2014年的紛爭內鬨，謀求更大的目標，我反而看重這件事。」
主流社會對失敗、成功的定義，是判斷個人價值的一套標準，因而有No stake in the society的傲慢。小野認為，失敗只會有體制上的失敗，屬於集體、生態，他絕少把它和「個人」掛勾。「體制失效，才令大家煎熬，有頹敗感。」而頹敗是一種精神性，發不到力的狀態。「踏空了，而踏空的感覺令人感覺好悲傷的。」
「頹敗感是我們這一代香港青年都無法掙脫的狀況，好混雜。我們這一年共同經歷好多情緒、好大落差的狀態，頹敗、憤怒，有笑的時候（激光筆射滿太空館），但深層你又未必開心。這些年有充滿反覆的情緒，然後度過這一年。回去我的自身，過往我在別人期望之下，思考，是否這樣做就好一點？過去幾年經歷著一種無力、踏空的感覺。好似做不到，做不好，別人卻說，你做得不錯。別人的期許和自己的期許是有落差。」
夢
「所以，成個夢充滿一種⋯⋯我好在意自己未Ready，好在意自己做得不好，仲要差得那麼離譜。」
他嘗試分析那個水運會的夢，潛意識在告誡自己，所以每次演出，你能否把握？能否做得好？有一種戒慎恐懼的心。
特別他時常感覺自己像短期租約般，對自己、對家人講：「做多兩年睇吓點。」是如此續著演員這條命——小野兩星期前剛拍了鄧小巧的MV，由麥曦茵做導演，這是他2020年第一個演出，最近有份演出的電影已經是2018年的《叔・叔》了。「演員之難在於無工開，沒有演出的日子佔好多，而你唔喺個SET度，就唔喺。」身體、情緒和經歷，這都是演出的創作媒介，無工開，意味著身體技能逐點生疏，再有點什麼隨之溜走。
今年初，小野的銀行又剩下幾千元，浮沉貧困的生活像輪迴般回來。「都驚，但心想，算啦，這世界太多事情值得你擔心。我已經對『窮』沒有感覺，總之交到下個月租就算。」
所以小野在不同訪問一再說到，金像獎提名的重要性，至少它具象，名字確鑿地寫入三十九屆金像獎男配角的提名名單，被人記起。「我和兩年前的自己講數，嗱！兩年後有個名寫落去，咁算唔算數？當然算數，屌柒你唔好諗住放棄啊，仆街！」（苦笑）
他同時愈來愈感受到，作為演員，在這時代，有一條界線，一跨越就知道瀨野，也因為在乎，他很知道那條界線的明顯與脆弱。「演員在公共視覺裡是情感動員的前線，用來介紹或者倡議過一個怎樣的生活。香港有個限制，就是得咁多，演員推銷商品就好了，多少少就不好了。但明明是同一件事，一個人的生活必然牽涉買日用品，和投票。」
我問：「所以你想過，你的這些面向（就公共議題發聲），影響你作為演員的機會？」這條問題，又像回到「香港青年」如何在這城市被眨斥為「失敗」的前因後果。這條問題帶有一種扭曲性，「澀」的人，一直生活在一種失常日子的踐壓，和個人掙扎之間。
「當我進入演員這身份，提醒自己不要失卻對公共事物的認知。以前一路積累、發生的事，成就現在的我，無得洗掉。要為了謀求更順利的星途（而洗掉）？特別現在，沒有這些選項，我也不期望自己如此。你問我是否CARE自己演員的路，我好CARE，我也老實知道，十年前認識我的，是因為什麼而支持我、喜歡我。我是知道的。那種質底，大家珍重，我也珍重。」
