二十年是一個怎樣的概念？那就視乎是置於一個什麼世界，萌生自哪種淵源。
黑白初心無改，穿透陶瓷至藍寶石水晶，空前俐落的黑白併切，再推高一點，在第十九年的時候終於用上全新機芯（一杖由瑞士KENISSI製錶廠所造、具備70小時動力儲備的12.1 CALIBER自動上鏈機械機芯），後來更自我X-RAY化讓人直視底蘊，無孔不入。
來到第二十年，兩道鴻溝之後，不變的始終沒變，仍然是一副驕傲的機械，面相是幅無字暗語：GABRIELLE CHANEL頭像、星星、麥穗、獅子、No.5香水瓶、 PREMIERE WATCH……簡單勾線勾回原點。
事實是這個世界上有些錶是工藝；何以言藝，因為它有一個很重要的部分與藝術相同，藝術可以平等無垠地各自領悟，毋須強迫於詮釋他人；藝術也代表相當高度的原創性，為心念而說，做出別人做不到的價值，至令每一道創作都成為了後世的標誌。
各種觀念之中，有一套普遍認知是這樣的：有新想法至為重要。
在這個設定面前，能交出新提案是重要的，是一種對於能力的高度表現；這也是CHANEL J12腕錶最初於2000年誕生的時代語言。
創作出這款經典腕錶的品牌前藝術總監JACQUES HELLEU在當時一心想要創製出一款嶄新錶型，而其實所有偉大創新必有一部分是建基於傳統價值之上，J12如是者既於二十年前便採用一種高科技的精密陶瓷材質製作，除了在其時是種極新的製錶物料外，設計師也看中它輕巧並高度抗磨損的特質來呼應它的誕生理由：JACQUES HELLEU鍾愛的兩項運動，汽車和帆船。J12正是以美洲杯帆船組別J12名稱來命名。
CHANEL J12自此訂定了很多新模範，它以高級時尚腕錶的主體混入當時仍未大行其道的運動風格，一整身的黑陶瓷登場，雖最先是計劃以男性顧客為目標群，卻在後來也成為了女錶時尚的指標。J12的誕生無關於熱潮，卻開闊了品牌創製經典的途徑，如今這個萬事以設計先行的世代，它的顛覆性在當年就刻意跟潮流保持適當距離，純然自我，恰如GABRIELLE CHANEL的格言；早在她自己的年代，品牌要捍衛的正是如何不受意識區分所限，在常規外勇往直前，大膽地突出個性，而非複製。三年後， J12首次推出白陶瓷款式，黑白分明的世界完整成形；它像座不斷進行實驗的工坊，即使交到新任腕錶設計工作室總監ARNAUD CHASTAINGT手上，仍繼續進行各種呈現，從天文認證計時、陀飛輪、GMT等，甚或有如時裝配飾般推出以指環和手鐲兩種配戴方式的J12．XS系列，以及把GABRIELLE CHANEL整個卡通人偶化地跳到錶盤上的MADEMOISELLE J12等，旁若無人地顛覆平傭。
THE UNCHANGED CHANGES
曾經有一位設計大師在其為數不多的專訪中說過，對於新事物，事實是會有一半人拒絕接受，另一半則嫌不夠新，這種狀態是每個設計師都需要面對的共同命運，J12也不例外，縱然它逆風而行，倒不代表會脫離自我，說起來像屬於極為哲學性的設計思維，也似乎是品牌相信的唯一方法，就是讓昇華了的設計猶如靜若泰山一樣，J12保持原創精神的沉默，討論和觀察留給大眾。
二十周年版J12.20在錶圈和錶冠上均有微調；錶圈凹槽由三十增至四十個，觸感變得更深刻，錶圈的轉動也更直接，隨之是數字與時標都改以立體陶瓷製，讓錶盤看起來更有空間感。為了令整體效果更一致清晰，SWISS MADE的字樣標示被移至內環圈，連同AUTOMATIC字樣亦劃一使用品牌的標準字體；統一化的包括指針，時針和分針的寬度一致，黑色J12夜光塗層變成黑色（白色款會用上白色塗層），明暗有致。在比例調節下，錶冠寬度也減少了三分一，從例面看， J12流灑的柔化面製令錶殼厚度雖然微增，但幾乎是看不出來的增幅，而錶殼底盤以及微微加長了的新錶帶鏈節設計，無不提升穿戴者的舒適度。
我喜歡官方以「一體成型」來描述J12的最新設計，在一體陶瓷錶殼上覆蓋藍寶石水晶玻璃，讓你直視它的心臟──那杖瑞士KENISSI製錶廠打造的全新Calibre 12.1自動上鍊機械機芯。
MAKE ICONS ICONIC
至於錶盤上的圖騰，正是二十個CHANEL的標誌，在38mm內構成一個宇宙，微也足道，泛載著品牌的價值觀。最標誌性的元素一眼就察見：戴著硬草帽的GABRIELLE CHANEL肖像、專屬的山茶花、挺正方直的CHANEL JACKET、2.55菱格紋手袋、TWO-TONE SHOE、NO.5香水瓶、以COCO命名的唇膏，均是品牌在時裝上的原創設計，經典到現在。散佈於錶盤十二個時刻位置的十二顆鑽石叫人想起GABRIELLE CHANEL在1932年第一個也是唯一一個親自設計的高級珠寶系列BIJOUX DE DIAMANTS，當中還有星星圖形，亦是該系列的其中一個主題，也啟發了後來的COMETE高級珠寶系列靈感；因而也少不了珍珠，是她引導我們珍珠頸鏈才是穿CHANEL JACKET必須配搭的選擇。
接著是鈕釦與蝴蝶結，另一種微小卻恢宏的呈現，要知道品牌的時裝設計永不重覆使用相同的鈕釦，蝴蝶結亦總是或大或小地穿透在不同設計之內，還有從經典2.55菱格紋手袋移師出來的MADEMOISELLE LOCK袋扣，也漸進地影響了品牌其他的腕錶與時裝設計，絕對是一種低調的精練堅持，於是會看到還有富象徵性的裁縫工具：剪刀、針線、頂針。最後，對她個人有著情感意義的，是無論在巴黎總店31 RUE CAMBON以至她的APARTMENT都可見寓意豐收的麥穗；還有最後她跟意大利公爵FULCO DI VERDURA共同設計的MALTESE CROSS，很常出現在品牌的手鐲設計之上，緊附於手上，時時可觸可見，遙指她成長的那座法國AUBAZINE修道院，以及她愛人帶來的西西里風光。
二十年後，你便明白J12的創新其實是一套貫徹信念的設計態度，是前衛的所在和存在，我想沒有品牌膽敢將自己的符號不由分說排成一種視覺壓迫力而拿來成為周年設計的代表，當中的意義與自信不可言喻，更像是一次精神性的設計，若說GABRIELLE CHANEL設計了一整個時代，她的信念就如空氣般貫穿存在，由從前到現在。
