時間都是虛妄的。所謂的未來有時候像睜眼看窗，看不出寒冷落索的粗糙距離，但在首爾的日陽前，這段時光被確切記下了。因為我們都同意，菲林才是時間的牽索，數碼不是；菲林那種質感為何珍貴，在於它刻蝕著時間的真切。
「當你拍下一張寶麗萊，那張照片就是最原始的，不是複製不是翻印，是無法重複的。它的存在感很強，它是真實的，你可以把它放在口袋裡、握於手中，或送給某一個人，基本上無法刪除，無從改變它的畫面；按下快門，照片吐出，這行為以及行為背後的意願與想法都是無從再來過的。」
攝影師Min Hyunwoo的風格是只拍菲林和寶麗萊，英語不是他擅長，幾乎整個過程我們都用眼神意會，肢體作嘗試，像玩耍般領悟，恰好當天是他三十一歲生日，這些後來我們都記得，還會提起，這小段淡泊而堅實的回憶自然地刻印在腦海。談時間，數一些痕跡，若然關於時日的待望就像菲林攝影，但願它顯影得美好而緩慢，幾乎不察覺，像林嘉欣仍是好看若如初見，草木盡芬芳，歲月無處不飛花。
關於未來的新 其實是一種不會舊的價值
籌備今期時一直抱著這個前提，新一年展開了，新十年築成每人都傾向的宏大遠景和想像，但我只想問林嘉欣，在新十年的規劃內，有什麼是從過去至將來想一直保留不變的？「工作上我希望仍可保留一份冒險心。我成日在想做同一件事有沒有其他做法？是不是一定要按已設定的方法去做？願不願意去take risk？試一試其他呢？工作上若我能繼續保留這份冒險心就好了。生活習慣的話，譬如說我的經紀人coei會非常清楚我的家庭時間表，這很重要，因為我的工作排程要按家庭時間表製訂，每個星期六日我希望能夠留在家，特別是星期天。我很重視星期天上午的時間，很享受在星期日早上跟我先生、兩個女兒過一個很緩慢很緩慢的時光。有時候慢得，像坐在露台，會聽得見鳥聲、感覺得到微風吹過臉，看得到陽光走進客廳的每一寸，是一種緩慢至此的速度。有時候女兒在看書，我們喝咖啡、聊聊天；即使不聊天，彼此只感受著大家同在客廳內很慢很慢的存在；試過到了中午才猛然發現連牙都未刷，因為實在太慢了，也沒有編排行程，沒有那種迫切的意識。這是我非常嚮往想要保留的星期天上午的速度。希望可以有多一些這樣的星期天。」
十年前林嘉欣出版了一本寶麗萊攝影專集《VOYAGES by Karena Lam》，剛剛好十年後，迎來第三部曲，當中的照片不一定有時序分野，記憶的波瀾壯闊，在後來才感受得深刻。「時間……我一直覺得自己在拍攝時間。雖然它很難捕捉，我也只能拍攝時間留給人們的感覺。尤其當我在整理攝影專書的二、三集時，看回很多相片，其實當時都是基於一種衝動去拍，也是一種紀錄，聚焦於那個特定時刻的情感和記憶，但是在拍攝當下，那些照片對我來說不一定有很大的意義；可是當你拍好那些寶麗萊後，因為你總得保存它們，直到一天拿出來再整理時，至發覺很多照片是必須要放下幾年才產生所謂的意義。那感覺就好比是我的直覺走得比大腦還要快，一路憑直覺行事，然後透過寶麗萊，成為我保留時間的方式。」
從橫跨歲月來作紀錄和創作的攝影本質上理解，這些年來的拍攝心情有沒有改變？「我覺得很得意的，是無論我們選擇什麼事物，在本質上我決定用什麼角度去拍攝，用黑白或彩色，我們都只是在跟自己對話，照片是一種自己的肖像，讓我很誠實地表達自我，因為除了自己的自我，我不知道我還能透過這些去表達誰。你拍攝的所有collective的記憶，都是表達自己的，對嗎？所以這些年來，這是一直都沒有改變過的心情。」在這個過目即忘的世代，「表達自己」都成為網上種種社交平台的HASHTAG，真實與否不再重要，快才是意義所在。「所以這次很開心，因為找了min這位年輕攝影師負責拍攝。當我看見桌上他放滿的那些菲林、寶麗萊和菲林相機等等，『整個陣』已經令我很興奮，因為他還有一部mamiya！很有趣的是那天亦是他的三十一歲生日，可能大家都愛影菲林的緣故麼，雖然他只能說韓文，在語言上我們很難溝通，但很本能地大家又click到，那個狀態有點像小孩，小孩的玩耍是不會因為溝通障礙而無法進行的，小孩之間的遊戲一直存在，那天我和他就像兩個小孩在玩在試，感受狀態和肢體動作，在中間休息的時候，雖然對話仍然不容易，但令我印象很深刻是他唯一用上最準確的英語對我說的一句：『trust me』就已經令我很放心，這是我唯一聽得懂他說的英文句子。我們休息的時間剛好一枝煙長，我們還交換各自喜歡的攝影師，都是愛用菲林拍攝的人，有些他懂的我不懂，有些相反。為何菲林和寶麗萊可以如此吸引，我想是因為當你拍下了一張寶麗萊，那張照片已經是最原始，不是複製不是翻印，是無法重複的。它的存在感很強，它是真實的，你可以把它放在口袋裡、握於手中，或送給某一個人，基本上無法刪除，無從改變它的畫面；按下快門，照片吐出，這行為以及行為背後的意願與想法都是無從再來過的。這就是我喜歡寶麗萊的原因，它所代表的時間和真實感，非常強烈。」
年代 季節 天氣 凝視
刻意問懂得法語的林嘉欣，如何看待法國人的兩套時間定義：抽象的TEMPS和廣義的L'HEURE，其實不問也知，愛用菲林的人總視時間如詩。「TEMPS可以是指一個年代、天氣或季節，當然都是時間線上的指向，而L'HEURE可理解成hours，你可以形容為『下午茶時間』或『轉頭見』的一種時間感，是一種可以看得見的時間上的距離，temps是抽象一點的，是曖昧的，也是我喜歡的。」林嘉欣說這令她想到英國作家JOHN BERGER。「他說，戀人的目光就是一切，再多的擁抱或語言都比不上戀人的凝視。這點我非常認同，你或我都曾有這種感覺，或現在就有著這感受，當想起某人某段時光會有似若temps的這份美麗印象，叫我們想起戀人的目光和凝視，可以將時間停頓，牽動的還有溫度，復回至一種無時間性的動作；那也是一種脆弱，把脆弱的自己交託給對方，是多麼美麗的一件事。」
關於時間的真實，還可以具象一點的，譬如是我們的肉身：「在我身上的……令我想到我的肚臍對下兩吋，是生女兒時開刀的位置；手指上有被狗咬後縫過幾針的疤痕；頭上有白髮和灰髮的位置；我的頸紋也只會愈來愈深；我身上會有因為長期拍電影要身處幾千瓦的燈光下而長出的斑點；我身上還有很多……譬如常常笑，也會令我有很多笑紋……」時間在誰的身上，大概就是說故事的工具，每一道紋每一根白髮，傷口、創疤都各自在說一個故事，如何來，如何停留。「但我不會為了沒有瑕疵，為了所謂的完美而去拿走這些，反而我會保留這些在我身上的時間痕跡。」
「我常常想給自己一個隱藏的project：想嘗試找一整天，任何一天，只能跟自己或對外說yes，我想知道這個旅程會帶我到哪裡──只要我保持自己的思想開放，『yes』究竟會帶來什麼可能性？會帶領一趟如何的出發？這是我時常在想的一個念頭，到底會怎樣呢？我覺得會很有趣。2020年，不如就找一天讓自己只會說yes，當然我不會告訴你那是何時，因為這是個隱藏的任務。我會盡我能力的。但其實說到尾我是很怕回答未來的問題。我不是太會想像未來，我是很喜愛發夢，很喜歡胡思亂想，只是當我發夢的時候又很喜歡去實踐，我不喜歡讓事情過於夢想性或夢幻，因此胡思亂想也好，發白日夢也好，之後我是會去做的，在『進行』的時候學習，不能只說就算。所以對於未來的仰望我無法回答，放過我吧……未來……我現在只看到女兒在吹頭，這也關於未來嗎？哈哈。」
