人生第一枝M92半自動手槍，原來也是《英雄本色》周潤發飾演的MARK哥手上那枝，真槍實彈改裝後變電影道具槍，火力的形態和架勢仍在，燦爛飛揚的槍戰場面成為經典。戲裡戲外彷彿有了參照點。
何應衡是槍械及彈藥寶力道具有限公司創辦人，也是三十年前發展電影槍械化的第一人，由心願收藏二十支槍，到今天槍械庫有三千枝各種型號和橫跨各種戰爭歷史的槍械，「咩槍都見識過，日日對住，睇到化晒。」很霸氣的一句，再也沒有什麼捨得不捨得，垂涎不垂涎了。他說他的公司發展、個人興趣與香港電影互相協力、滋養，即沒有我就沒有你的相互關係。三十年前英雄片、警匪片和黑幫片搶盡東南亞市場，那個是連笑片文藝片鬼片都要開槍的年代，正因為那支槍不再是裝模作樣徒具L 字型的空心道具，而是鞭鞭有力又型格的改裝真槍，淋漓痛快、浪漫暴力的港式電影感才來了。
破冰、管制與安全之間
何應衡說他的公司提供武器，主力是槍械，行業裡的絕活技術，就是將一枝真槍改裝成有特殊效果，不能發射真子彈，只打空包彈（即沒有彈頭，彈殼內藏少量火藥，會有真子彈的聲光效果）。「因為每枝槍的構造和設計不同，而每粒子彈的力度都不一樣，改裝的技術不一，世界上沒有一間學校教你，要用時間和經驗在行業內浸淫。」他形容改裝技術是一門工藝。
如以亞太區來算，三十年前起步的香港是最早進行電影槍械規範化，槍型最國際化的地區，他說出一種匪夷所思之感──三十年前有不少發展中國家拍電影，隨便用木頭削L 形就算。「任何政府一聽到槍械供應就抹一把冷汗，三十年前我們想仿傚荷李活，亞洲任何一個地方之前從來沒有過的行業，和政府劈開這塊冰山，正好遇上80年代香港電影蓬勃，大家摸索一套穩定的運作和監管模式。」然後他告訴我本港的使用電影槍械的管制與行業守則，也是經年的磨合而成：
• 經改裝過有特殊效果的真槍，也屬於槍械管制，要送去警察總部槍械鑒證科檢查是否安全，也確保經過改裝後不能「返生」（即重新改裝為可以發射的真槍），每次使用前，演員及電影公司都要向警察牌照科申請使用。
• 所有槍械拍攝完必須回到指定槍械倉庫，每次必須登記進出。
• 以香港的法律而言，彈殼也屬於火器，需要管制，但香港法律一向適用於真槍，沒有特別為電影改裝真槍而設的法律，直至2000 年才正式把它放入槍械條例，當年英國政府擔心有人用彈殼再生產子彈，所以香港法律管制彈殼。即使空包彈的彈殼因長度與真彈殼有別，不可以重裝，但也要依循法律，現場發射過的彈殼如數收集。
• 改裝後的真槍，沒有彈頭，但火藥燃燒時仍有氣壓，近距離如果處理不好，灼傷皮膚或者操作時被機件割傷，每次使用前必須隨同一位槍械師協助，防止工業意外。
談到李小龍的兒子李國豪拍攝電影《烏鴉》的過程，因為道具槍射出真子彈而導致腹部中彈，失血過多死亡的事，何應衡說，因為該電影公司沒有資源聘請專業的槍械道具師，卻借用了一支真左輪手槍，自製空包彈，也沒有做好檢查，遺落了其中一枚鬆脫彈頭在槍管尾部，結果拍攝開槍鏡頭時，氣壓把彈頭噴出而擊中李國豪，令李國豪內出血而死，一連串的人為疏忽與不幸構成。專業槍械道具師主要確保拍攝現場用槍的安全，需要受過專業訓練，何應衡強調工業安全的重要性，槍械改裝了不代表它沒有危險性 。
由警匪片走入軍事片的格局
至今何應衡的公司參與製作八百多套電影及電視劇，也幾乎與所有槍戰動作片的港產導演合作過，如吳宇森、劉偉強、林超賢、陸劍青等，何應衡說到近十多年，韓國電影搶灘成功，每年有十多套韓國動作片向他租借槍械，槍戰場面也拳拳到肉，投資比香港大好多，特別香港警匪片在近十年固然數量大減，製作條件也大不如前。
「以前在街頭拍攝槍戰，大家好合作，識得離遠觀看。現在封街拍攝，不夠一句鐘，就有人打三條九投訴你噪音騷擾，政府也愈來愈不願意批準槍戰，規模愈縮愈細，或者把槍戰放入室內或者搭景，以特技效果制作。」數到近年唯一突破，何應衡想到2013年在中環鬧市拍攝的警匪片《風暴》，批准連續三個星期日上午6點至11點，從堅道、士丹頓街、直落遮打道，也封了皇后大道中給他們拍攝撞車和槍戰，對警匪片而言是好大突破。
「導演要求愈高，我們愈開心，四出搜羅各種類型的真槍，再進行改裝。」何應衡提到林超賢導演，他本身也是槍械愛好者，在意人物背景、體型與槍型的給合，追求人槍合一，由1994 年港式警匪片《飛虎雄心》到最近一部國內投資的《紅海行動》，二人合作無間，何應衡也從早二十年警匪片拍攝的格局，現在見識更多大型場景，例如軍事動作電影。
「最近規模最大要計林超賢的《紅海行動》，幾乎把公司所有重型裝備搬去摩洛哥，單是運輸已經好大挑戰，當地風沙好影響槍械，我們一行人在陌生環境生活幾個月，非常難忘。」雖說是道具槍但事實是真槍，一抵埗當地軍隊就接收，每天由軍車押送，管制嚴格。《紅海行動》放映後，中國大陸出現了軍事電影的熱潮，由於內地管制槍械法非常嚴厲，沒有外國槍械進口，片廠擁有的都是中日戰爭時留下的舊式步槍，數量多但殘舊，拍不到現代動作場面。「國內電影投資大，但武器這方面好缺乏，需要借助香港的資源和專業知識。」
何應衡說，從前80年代拍攝槍戰，製作上要求不高，求其槍一枝就算，而老一輩導演困在拍獨臂刀的思維，拔槍之前都要先耍套黃飛鴻拳，也不理你真實不真實，一枝槍無限子彈，也不補個換子彈的鏡頭，相對晚一輩的學院派導演，他們肯聽專業意見，接受新事物，追求槍戰的真實感和細節，會就角色、套戲的歷史背景配對的槍炮，例如警就用M4、M16步槍，賊就用AK，一定不亂用，後來導演要求火更迫真，開始對演員提供槍械訓練。來到新生代導演如麥浚龍，當他宣揚要打造全新的警匪片《風林山林》，槍械的要求又怎樣？何應衡說到，對比起《寒戰》系列陸劍青和梁樂民追求的「實淨」，麥浚龍更是反其道而行，提出跳躍另類的觀點，要求一支「從沒存在過」的槍，令人期待。
Courtesy of 寶力道具有限公司
