山城, THE MOUNTAIN CITY, ACRYLIC ON WOOD WITH VINTAGE FRAME, 41X32CM, 2019
目光移動，隨著作品描繪的景物游離開去，風起雲湧勢要刮起「門常開」，前方有馬路水馬「坐陣」，繼而有火車鑽進山洞，轟然闖開一條道，半截火車進大海，循於無影。上面幾棵危樹，貌似傾覆倒下的大樹卻自有扎根、搖動山石的能力。再細看一些，原來山石是人形，巨人臥躺，沉沉睡去。然後，畫面還有左歪右傾的危樹，似有巨型吊臂及時把它們箍著，又或將之拆毀，上方有野豬回眸，下方有船隻發射藍色水炮。畫面豐富瑰麗，令人目不轉睛，以為已經看夠了一角，移到另一個細節，輾轉回到原來的一隅。細節在流動的目光裡浮現。這是蔡鈺娟（BOUIE）的繪畫作品《如是偏安一隅》。
「如是_偏安一隅」展覽現場
同名個人展覽「如是_偏安一隅」於嘉圖畫廊舉行，BOUIE解釋展覽名字來源：「偏安一隅是有一次與朋友飲酒，其中一位朋友提起『南宋偏安』。由此，我開始翻看關於南宋的資料。南宋的國力其實不是想像中那麼弱小，他們的資金雄厚，文學和文化方面發展鼎盛，但為何一直不肯復辟半邊江山？因為南宋商人認為不要生事，反正都有錢，生活穩定便無需冒險。我覺得『偏安』放回香港，其實蠻適合的。香港貌似很安全，但事實上不是的，我們一直在邊緣。」
距離對上一個展覽2015年「屏息」，「如是_偏安一隅」的作品較多畫在木板上，儘管仍然見到BOUIE偏愛的土耳其藍色，但整體來說畫面暗淡得多。「我喜歡畫在木板，因為木板本身已有自己的痕跡，譬如當我面對一塊木時，有時會利用色粉減少一些木紋，有時亦會加上一些木紋沒有的色彩。畫面最光的地方可能是木板本身的顏色。」面對《不在場》與《在場》系列，BOUIE指著一張又一張，用數字號碼分辨的作品，名稱是最大的明言，譬如《不在場2》、《不在場3》皆是BOUIE沒有親歷的場面，拼湊出並置不同時間、空間的異域。
不在場 5, YOU ARE THERE, ACRYLIC ON PAPER, 32 X 21CM, 2020
不在場 3, YOU ARE THERE, ACRYLIC ON WOOD, 31 X 25 CM, 2020
「記得中二、三時，我是有興趣讀設計的，直到中四我上課外視藝班，跟一位從法國回流的老師學畫，才發現畫畫是最適合自己的，我中四交周記，為自己定下目標，希望大學畢業後可以一邊教琴，一邊畫畫。結果，這個目標或願望在中大藝術系畢業後那年已經達成。」BOUIE直言是中學黑馬，「就是時常不太上課的那種。我畫畫可以去到好顛，中四、中五時，可以不睡覺，通宵畫畫，第二天直接上學。那時覺得畫畫很有趣，原來畫畫可以反映一個人的心情及思緒。譬如，當時的老師會透過我的作品，分析我的性格或當時心情。這件事對一個o靚妹來講是非常神奇。」BOUIE口中的o靚妹順順利利入讀中大藝術系，其後到倫敦切爾西藝術與設計學院深造，回港後於灣仔藍屋工作了6年，繼而投身全職藝術家的身份，「大學三年級，我才發現可以用自己方法使用塑膠彩，不太需要用厚塗的方式運用塑膠彩，反而用『抹走』的方法畫出心中構圖。我記得當時也很掙扎，覺得讀書的時間太短，讀了三年藝術，才開始略懂什麼是當代藝術，然後就要準備畢業作品，一方面很想有自己風格，選定一個方向，另一方面又希望畫出心中所想作品。假如我一直用油畫繪畫，一定畫不到心中所想。」為什麼不行呢？「油畫原本的LAYERING與GLAZING與我自中學時使用的廣告彩很不一樣，廣告彩容許我可以自由地留痕跡與抹走痕跡。」BOUIE目前最常用的塑膠彩的用法與油畫大致相同，技巧是一層又一層織壘起來，由於其遮蓋力很強，可以塗掉重畫。但它有使BOUIE掙脫傳統用法的空間，擺脫藝術史對顏料既定的枷鎖，「為了HANDLE到塑膠彩，我畫了100張小尺寸的塑膠彩畫，然後我再試試畫大畫。當時，呂生（呂振光）是我的繪畫老師，他說作品最吸引人的地方是旁邊的水跡或是比較虛的圖層、像水漬一樣的印，反而主體是不吸引的。」由那時開始，BOUIE打後的作品都會見到「抹走」的方法，並漸漸發展成正負空間互涉，由痕跡表達本體。
櫃去來 RETOURNÉES, ACRYLIC ON WOOD, 38 X132 CM, 2017
痕跡亦可見於「如是_偏安一隅」的作品，痕跡有兩種意義，其一是留在畫面上的痕跡，其二是城市在BOUIE身上留下的痕跡 —— 既是生理性，譬如，遊行付出過的足跡、體力上的消耗、因勞動而產生的汗水等等，亦是心理的，這些年來心愛的城市受到的猛然沖擊。《這次不怎缺席》的人於高樓的窗旁俯視，或疫症、或視若無睹，什麼人讀出什麼畫，那亦是BOUIE的畫作的趣味之處。危機感是我看BOUIE這次的作品一大感覺，《居安思過危》畫一個人在踩鋼線，隨時隨地都有跌落萬尺深淵的可能。可是，世界上有誰比一個踩鋼線的人更懂得平衡呢？
這次不怎缺席, THE QUARANTINED WITNESSES, ACRYLIC ON WOOD,152 X 60.9 CM, 2020
居安思過危, IT IS OK TO BE NOT SAFE, ACRYLIC ON WOOD, 36" X 18", 2020
