一隻北極熊坐著看海發呆，另一隻背著三個孩子看似從海裡涉水回來，這天，跟這組大型雕塑一同在凝視維港對岸的人有很多，最多是遊客，也有吃完午餐路過的上班族，「城市好擠擁啊，不過能間中這樣看看海，就已經很好了。」韓國藝術家卞大龍（BYUN DAE-YONG）站在微雨中，瞇起雙眼看海，在靠海城市釜山成長的他，或許會覺得眼前的景致似曾相識。
卞大龍曾於紀錄片中看到冰川融化問題嚴重，北極熊在垃圾桶覓食的畫面，不但深深撼動了他，也促成了這系列的創作。另一方面，北極熊們以不同的姿態定格，有的獨坐、有的成群玩耍，童話般的形象令人忘記了牠們在世界邊端的苦況，就如被邊緣的人們一樣，需要被安慰、注視。系列以「為了雪糕而展開遠行」為故事主軸，七彩的雪糕象徵慾望，同時也是生活價值的追尋，即使它是人造的幻想，人與動物還是會本能去滿足自我。
在釜山土生土長，卞大龍生於大家庭，在九兄弟姐妹中排行第六，展品《BEAR AND BABY BEARS》就是小時候看著兄長們玩樂的畫面。他指自己小時候很遲才識字，日常接觸的都是童話書、漫畫居多，迪士尼的米奇老鼠、宮崎駿的《未來少年柯南》，都是他的心頭好。他認為，既然要直面現實，不如選擇運用明亮、溫柔的濾鏡將故事呈現，令它看起來像童話，同時也讓觀者有心理預備：它必然有道理要說的。「人還是喜歡視覺上的歡愉吧，所以我的作品都用上很卡通的顏色和角色，看起來尋常不過，就像我們的生活，看似安穩，但裡面一定有各種暴力、殘忍存在。我希望將生命的兩面性表達出來，它既有幸也有不幸。」
父親在戰爭時中槍致失明，手指不全，雙腿亦已截肢，而其中一位姐姐是精神病患者，由家庭到社會，人與人之間的愛與恨、關懷與同情，卞大龍都希望能以創作作為安慰的方法。2013年「FOR YOUR CONSOLATION」個展中，《BLIND AND MEDUSA》就以蒙著眼的男人「注視」著MEDUSA（希臘神話中被家庭嫌棄，只要用眼就能將人變成石頭的女妖），象徵父親跟姐姐未因身體殘缺而互相傷害，由此提出社會殘疾人士受到差別對待的問題。此外，他早期作品多指涉兒童暴力、種族歧視、政治議題，細膩描畫了個人於集體中的地位、角色因不同程度的惡意而扭曲變形，例如將經典卡通人物塗上怪異色調，加裝肢體等，UNCANNY之餘其實比任何形式來得直白，貫徹其童話風格。
「不幸不會是永遠的。」卞大龍給予安慰的同時，也從他人身上看到生命的韌性，他指著作品《A JOURNEY TO FIND ICE CREAM》坐在北極熊背上、手裡拿著望遠鏡的獵人，「那人其實是我。」
