劉天蘭過去為《號外》造過的封面數量非常多, 而且很多都是經典之作，但經典中的經典，當然是1991年12月張國榮反串京劇花旦那期，這個「反串」封面背後更有一個非常有意思的故事。
聽劉天蘭說：「許多人都以為這是電影《霸王別姬》的劇照，其實不是，當時我邀請LESLIE拍號外封面，有兩個概念給他選，他選了京劇花旦，「反串」是我後來定的題，文章中再加上京劇大師梅蘭芳的部分和張國榮相提並論，稱為「奇雙會」；那時LESLIE還未拍那套電影，還在競爭那角色，陳凱歌與徐楓還未下決定誰演虞姬。TIMING就是如此奇妙，封面打稿出來那天，正是LESLIE請我陪他出席台灣金馬獎，他那年任頒獎嘉賓，我怱忙地把打稿塞進行李裡就趕飛機了， 頒獎禮後回到酒店我才記起要給他看，他看了後很高興，問我要了那張打稿，沒幾天傳媒就公佈了《霸王別姬》決定由張國榮來演了! 聽說是導演和監製看到張國榮的一張花旦造型照而把事情定下來的，我沒有向LESLIE 求証過是否因為那份打稿，大有可能，有緣改天問問徐楓小姐；不過，就算不是，我認為LESLIE演虞姬根本不作他人選啦！」
1991 年張國榮的這個「反串」封面，絕對是《號外》500 個封面中最厲害的一個，而今天要重新創作這個封面，難度極高，一來世上只有一個張國榮，二來照做一次京劇花旦造型意義也不大， 怎辦？最後恭請天蘭再次出馬幫忙構思，結果天蘭想起電影《VICTOR/VICTORIA》主角女高音要反串男人再反串演出反而大紅大紫的橋段，跟當年她那張國榮和梅蘭芳的奇雙會有異曲同工之妙，因為京劇傳統不就是男扮女裝演花旦嗎！
《VICTOR/VICTORIA》本是1932 年的德國電影，後改編為舞台劇風行一時，以 1982 年由JULIE ANDREWS主演的美國電影版更廣為人知。故事以 30 年代的巴黎為背景，講述失業女高音VICTORIA處處碰壁飢寒交逼，大膽走險徑扮成男人VICTOR以變裝皇后的身份演唱，即是女人反串男人再反串女人的雙重反串！雙重反串好玩呀，怎麼拍？拍誰？思量良久，遠在天邊近在眼前，外形氣質感覺最適合的是YOYO岑寧兒，天蘭誠邀，YOYO答允。
有趣的是，當岑寧兒穿上一身WHITE TIE燕尾禮服後，竟又有點像《金枝玉葉》裡的張國榮，可以說是進一步豐富了這個新封面的含意。
為了這次經典重現，你做了什麼準備?
因這一身造型是參考了電影《VICTOR/VICTORIA》，所以我專誠重溫了一次並且看遍所有劇照，很想了解女主角（JULIE ANDREWS飾）反串的原因 : 以原本的女兒身做歌手三餐不繼，為了生活反串男人唱女高音卻大紅大紫的心理狀態。另一樣有趣之處是，戲中的 1930 年代背景提到一班很小眾的觀眾群，便是那些渴望看「 男人扮女人唱女高音」的客人，這些歷史元素令我穿上TUXEDO時更加投入。
是次反串最大的難度是?
這是我第一次真正「反串」穿男裝，我平時也常作中性打扮，但中性跟反串是兩回事來的。個人認為，中性打扮是男女以外的第三方，是一種中立，反串是明顯地看到女穿男衣、男穿女衣。我覺得平時著衫是由內到外反映個人，但這次拍攝卻剛好相反，是從外到內地影響著我；穿上這套TUXEDO之後，我的確變得非常坐立不安，因為它太拘謹了；所以最大的難度在於，如何在拘謹的 TUXEDO衣裝中顯示自在和自信， 這兩點正是攝影師和造型師希望強調的。這次讓我得到很不同的體驗，原來一套衣服可以倒過來影響人的肢體語言和行為表現，像把玩袖口鈕和手杖的神態，也是受造型所需影響。
對張國榮有什麼印象? 他哪一個造型最吸引你?
不論看多少次，哥哥以京劇花旦造型拍攝的《號外》封面始終印象最深刻；以歌手角度看，2000年「熱情演唱會」的長髮造型和台風則最吸引。
對《號外》的印象是?
前衛，結合了時尚和文化。父母都和《號外》淵源甚深，歷代封面可說由細睇到大，很有型而且走得很前; 會聽到母親說雜誌創立初期怎樣就地取材，拿家中的私伙衫和地氈去做STYLING等趣事。
接下來音樂創作上有什麼計劃? 步伐會有所調整嗎?
從來都沒有一個明確的目的地，加快或減慢也是相對，沿路過程最重要。今年的計劃以第二張個人專輯為主，最近也開始跟不同的音樂夥伴CO-PRODUCE，當製作人遇到不同的挑戰學習到更多，風格上也希望擴寬自己的COMFORT ZONE，尋求突破。
