《號外》一直以來都非常關注「士DIE 佬」，由陳冠中年代開始，便把每期的編者話命名為「ATTITUDE AND STYLE MANUAL」，並由每一代的主編很有默契地一直沿用下去。將外在風格與內在的態度置於等同的位置，就是想帶出作為一個人內外兼修的重要性。
但這麼多年來，《號外》講過如此多關於STYLE 的故事，到最後我們才發現，原來最難講的反而是「號外STYLE」本身，事關每個年代都不同呀。思前想後，還是覺得1984 年10 月這期「周潤發洗頭」的造型最具代表性。選擇這期的原因，在於那個年代的《號外》封面有一定的美學連貫性，而STYLE其實是需要TAKES TIME TO MAKE IT VISIBLE，所以80 年代的封面最令人印象深刻。其次就是洗濕咗個頭的周潤發，再加一件半跌膊的ESPRIT 冷衫，兼具了INTRIGUING、DARING 及 IMAGINATIVE，亦呈現出一種「正在生活」的狀態，非常貼近《號外》那種「故作低調的張揚」的扮嘢態度。這個封面更先後啟發了90 年代的三個封面創作，分別是1992 年5 月梁朝偉除衫的封面、1996 年8 月張智霖沖涼的封面，以及1997 年4 月謝霆鋒打領呔的封面。
要重新創作這個封面，我們決定將重點放在發哥的甜美笑容上，第一個想到的朋友就是劉俊謙。舞台劇演員出身的他，於2017 年便曾以《天邊外》奪得第九屆香港小劇場獎最佳男主角。最近轉戰電視圈，曾出演多部VIU TV 製作的電視劇，包括《瑪嘉烈與大衛系列 前度》。別看他外表斯斯文文，實情真人有點傻更更，加上那張可愛的笑臉，以及健碩的身型，的確可以迷倒不少女生。這種帶點傻氣的真性情，讓他充滿了親和力，跟發哥的氣質也有點相近。
有讀雜誌的習慣嗎？你喜歡讀哪類型的文字？
雜誌嘛⋯⋯細個時會看漫畫雜誌《COCO》（笑）。我記得張鐵志任《號外》主編的時代，社會議題討論得比較多，我有看過裡面不少文章。閱讀方面，我喜歡讀文學作品，西西、黃碧雲、村上春樹、白先勇⋯⋯他們的文字好像個生命體，又像個異想空間，引發我很多思考。
你對發哥有何印象？你跟他有相似之處嗎？
他的電影、電視劇我都有看過，為了今次拍攝我翻看不少舊相，愈看下去愈相信螢幕前的他只是其中一個面向，另外他又創造了一個親民形象給自己，他會去行山、去街市買餸、被大家野生捕獲，我覺得他很聰明，給自己留下一條出路，過回巨星以外的日常生活。
我愈來愈發現自己有種特性，就是介乎陰與陽之間、有點雌雄同體的感覺，我明明鍾意女人（笑），但很多人以為我是GAY，而發哥那種好MASCULINE 的感覺是我沒有的，沒想到我有這種特質。或許因為外貌問題，一直以來我都是做陽光少年，只有一次是劇場導演陳曙曦找我演《水滸傳》的好漢林沖，被人發掘隱藏一面的感覺很好，希望日後有更多人願意多了解我。
發哥以前是電視劇、電影黃金時代的重要人物；現在你也是影視界的一員，你對已逝的那個黃金時代有何看法？現在的生態又變得如何？
那個時代的演員必然是幸福的。7、80 年代影視工業很蓬勃，也是普羅大眾最大的娛樂，新浪潮導演輩出，編劇、演員也是空前地人材濟濟，無論是資源、機會都是最豐腴的時期，無論怎樣地實驗都會被包容、被認為是「前衛」、「創新」。現在資金北流，最吸引投資者的只有警匪片和「香港活地阿倫」的愛情片，高實驗性的作品買少見少了。製作只求快、靚、正，流水作業式的製作是無法令演員進步的。
我近來追看舊時的電視劇，即使是影帝影后級人馬，他們初出道時一樣是很青澀、生硬，但當時整個工業都在嘗試，大家會共同進步。現在不同，觀眾群已經非常成熟，你的製作有何差錯都會被網民圍剿、誅死。我就想，這是健康的生態嗎？好像都不再容許你嘗試。
出道不久已在舞台劇及電視劇裡擔正，對此有何感想？當演員是終身的目標嗎？
在廿八九歲的年紀「出道」，大家都說遲，我卻覺得沒有壞，因為年紀輕的話會容易「囂」。經過這些年，我算是經歷過起跌，人自然就囂唔起了，也不會有不切實際的虛榮，能夠顧好當下就很好了。至於目標⋯⋯目前也說不定，或許明天我就拿個BACKPACK去流浪了，一切隨緣。
