《ERSKINE HAWKINS AND HIS ORCHESTRA - AFTER HOURS》 PIANO SOLO BY AVERY PARRISH
這張黑膠唱片，父親當年最愛用來評鑑他的唱機水準，那時是90年代吧。他最常播著AVERY PARRISH的鋼琴獨奏來測試聲音的DYNAMIC RANGE，每當聽到它就會想起我的童年時光。
並沒有官方宣佈，但AVERY PARRISH的《AFTER HOURS》彷彿就是一首黑人的國歌，AVERY PARRISH從他來自的美國阿拉巴馬州中受影響最深的，應該就是THOMAS A. DORSEY所形容的「LOWDOWN, GUTBUCKET BLUES」吧，一道低沉的藍調音。在那個年代，已經脫離黑奴隸制後兩代的人們，一方面聽著《AFTER HOURS》稍為演化得高雅的傳統藍調音，一方面想要擺脫自己粗糙樸素的出身，當時這種被稍稍撫順的憂鬱調子漸被黑人中產階級所接受。隨之，關於廢除DRACONIAN JIM CROW法律及一些眨義稱呼的已經是之後的故事了，這首JAZZ正有著如此的影響力，在當時歌頌著為了爭取公民權利和社會認受而奮力的人們。
MARIO CHUI - 爵士戒毒所嘅主持人，本地HIP HOP文化推動者，唔讀書嘅革命家，三樣嘢集中於一身，希望為香港出一分力。
《LET’S GET LOST》CHET BAKER
「CHET BAKER是位完全不會看譜，全憑絕對音感創作的天才，卻能夠把小號吹得那麼出眾，絕對是前無古人後無來者。另外， CHET BAKER的音樂很純粹，可以說是NAÏVE，直到他去世，仍然保存著這份NAÏVE。」
RENSIS HO - 於90年代在美國修讀攝影，畢業後當上攝影師助手。97回歸前回流香港，展開攝影師生涯，以拍攝人物及時裝照片為主。同時是VINTAGE愛好者，ARTISAN CAFÉ CENTRAL的店主。
《STRAIGHT NO CHASER》MOTION PICTURE SOUNDTRACK FROM 《STRAIGHT NO CHASER》
STRAIGHT NO CHASER 起碼有三個THELONIOUS MONK相關的專輯，這個是出於一部講述THELONIOUS MONK生平的記錄片電影《STRAIGHT NO CHASER》（1988年，奇連伊士活出品），認識JAZZ樂手作為黑人文化一部份的艱苦一頁傳奇。特別是歷史片段中可看到THELONIOUS MONK那種神經質又或是即興。他那招牌中國式「卜帽」和山羊鬚，還有平放在琴鍵上來彈的手指。如果結合GEOFF DYER寫THELONIOUS MONK的故事，說他因演出執照被取消（那時警察最愛突擊檢查黑人JAZZ樂手），有段日子屈在廚房中彈琴。最後十年，完全臥床彈不出來，對比他之前在台上奇帽西服的演出打轉自HIGH，可知JAZZ的某種活力以及悲情。
此版本中的STRAIGHT NO CHASER就是最典型的有HEAD（ 主旋律）再發展出每樂手主力帶領演彈一段，最後再回到複合演奏的曲式。相比起CHARLIE PARKER，JOHN COLTRANE 這些名字，THELONIOUS MONK其實更為放任，也較少人熟悉。但他們合作的作品，該是那個最賞心悅耳的JAZZ世界神作。
李照興 - 創作人、評論人、作家。曾出版《香港101：愛恨香港的101個理由》、《經典200：最佳華語電影二百部》、《王家衛的映畫世界》、《潮爆中國》等書籍及執導電影《潮爆北京》。曾駐廣州、上海及北京從事採訪及編輯策劃工作。
《BEYOND THE MISSOURI SKY》CHARLIE HADEN
近年好喜歡CHARLIE HADEN的《BEYOND THE MISSOURI SKY》，好簡單，一枝結他，一枝BASS，來表演的樂手大概知道我喜歡，成日彈。聽時腦海出現什麼畫面？好細緻的感情，包括回憶好多小時候的畫面，在石澳成長的畫面，以前每天都睡在海灘，悶的時候上山散步，只要出去走走，心情完全不同。那時好HEA，大家都返工了，我和一兩個朋友留在石澳，冬天，石澳處於好靜的狀態，有種淒迷，陽光曬下來，在沒有人的石澳，我一個人行走，聽著浪聲。現在的生活沒有辦法再找回那種感覺了，只能在回憶裡找到，想來仍然好喜歡當時。它令我好CALM，但CALM是有生活經歷的那種CALM，而非叫你冷靜冷靜那種。經歷過好激烈的過去，現在成個人開始靜下來，這音樂令我有這種感覺。
BENKY - 人人都叫他BEN，十五年前在中環荷李活道93號的街角小巷，開了一間ONE MAN SHOP，白天是髮型屋，星期六夜晚9點就變成爵士樂酒吧。
