多年前從香港移民加拿大的文善，是一名會計師，也是一名作家。2013年在台灣出版推理小說《逆向誘拐》，獲得第三屆 「島田莊司推理小說獎」的首獎； 2015年，《點對點》導演黃浩然認識了文善，經介紹後閱讀《逆向誘拐》，及後有感「故事原來係咁㗎？！作者花了很多時間埋伏線，到揭曉一刻實在覺得『估你唔到！』」，遂萌生映畫化的念頭。不過黃浩然也猶疑幾天，方能下決定要改編這本涉及大量金融和科技知識的小說：「小說的故事發生在多倫多，不過要拍的話我就要在香港拍這個故事，所以難題在於我能否localize這個小說。第一要將場景由多倫多變換作香港；第二是故事架構有否空間容許我講自己想講的事，和對於香港的看法。想了幾天，覺得可行 。」於是延續《點對點》中男主角留線索讓女主角玩推理；新戲《逆向誘拐》則是導演黃浩然留線索讓觀眾玩推理。
在《點對點》裡已經能看出，導演在主線情節之外，喜歡加插很多不同的細節（即彩蛋），來呈現他對時下香港的看法和心聲。大部份都頗為低調，要辨認那些細節和尋找背後的意思大概也是推理的一部份。他首次執導《點對點》前，曾做過很多不同的職業，包括電影製作、廣告、曲棍球港隊代表以及傳媒，而在傳媒行業之中又包辦寫稿和拍攝工作，音樂、電影、體育、娛樂人訪等等都寫。可以說，閱歷比平常人廣，有很多話想說，並且想以電影這個媒介去說。除了導演，他身兼編劇，連電影原創歌曲的詞，他也自己落手填，整部電影都充斥著他的「聲音」。在《點對點》裡，導演滲入關於六四的訊息和對香港警察的批評，而整體上是想勸說香港人嘗試慢活，好好感受本地情懷和認識本土歷史。到《逆向誘拐》，它的社會批判比《點對點》強烈得多，其戲劇是一個圍繞不尋常商業綁架案的推理故事，而深化這個戲劇的，是一支表達世代之爭的進行曲；這支進行曲是站在年輕那一方，不留情面地向老屎忽送上指罵。
片中的主角/疑犯/綁匪/英雄，是90後，才智和善念俱備，希望改變社會，只因為世界不應該是現在這樣，同時有實行計劃的決心和執行力。另一個90後主角/疑犯/人質，則是有潛質卻未實現的年輕人。導演解說：「雖然他去過雨傘，但恃著自己是富三代，只顧溝女和玩樂，住大坑道，一無是處。但她覺得他有能力去改變世界，所以叫他『唔好再詐瞓』，想他醒覺，一起搞革命。」這也是英文片名《Napping Kid》的其中一個意思（另一意思從「逆向誘拐」而來，將kidnap也「逆向」過來）。他甚至安排一個年輕角色同時擔任軟件測試員之一和投資銀行的intern，因為他覺得今時今日身懷絕技的年輕人就在我們身邊無處不在。除此之外有很多對白都在表示，老一輩的人如何與科技和社會整體脫節，比年輕人慢了5年甚至10年。我相信導演想向年輕人和心境年輕的人，發出同樣的呼喚：醒過來，為社會和世界出一分力，做正確的事，做該做的事。
一個叫「Chok」的軟件是劇情關鍵。據戲中描述，它用途繁多：可以遙控家居、可作電子貨幣、可應用於無人駕駛，甚至是監控社會的工具，而理想層面的用途是集合社交網絡的資訊，以大數據得出共識，再由AI建議實際行動，就像online petition。片中就有例子指出，使用得宜能透過網絡動員向連鎖快餐店施加壓力，放棄加價。聽起來好像由幾種現今資訊科技堆砌出來，真的有這樣的軟件嗎？導演解釋：「我覺得有的。舉個例，市民對港鐵怨聲載道，但又無法罷搭；不能不搭，但我們可以不幫襯港鐵站內的連鎖商舖。我相信3日之後，馬時亨就會跪低。」電影裡面的主角雖然為改變世界而犯法，但黃浩然相信：「無論現狀有幾差，方法總有。重點是，諗到就要去做。不一定要犯法。我成日想開一個網站，列舉有什麼店鋪是不能光顧的，可能是建制老闆或傷害動物的東主。就像Openrice那般，一搜尋就知哪間可以去哪間不可以，技術上一定做到，做到就自然有人用。前提是香港人要團結。」
導演絕對別出心裁地去埋下不同種類的細節。電影其中一個場景是IT部職員的工作檯，大刺刺寫著「維修電話請到先達」此等字句諷刺當下社會如何不尊重IT同事（即IT狗），其實還暗藏了「我要真普選」的條幅。片中香港警察被一群身份未明的黑衣人跟蹤，雖然劇情沒有很明確交代，那班其實是深圳公安，導演還特地挑選比亞迪電動車作為他們的座駕；為的就是表達跨境執法：「小說本身牽涉兩個警區的資訊不互通，但在香港不會發生這種事，所以直接加入深圳公安，又符合劇情。況且跨境執法根本每日都發生。」不過恐怕現實中深圳公安和香港警察合作無間。對於這些苦心埋伏的細節，導演表示：「我係好無聊㗎。套戲有千千萬萬個隱藏細節，我唔expect有人會get到晒，除咗我；亦唔需要get到晒。唔同人get到唔同嘢先有趣。對我來講，觀眾最緊要get到3點：誰是綁匪、如何綁架和為何綁架。其他細節get唔到無所謂。」
看來很多人都get唔到，包括內地電檢，以致批評警察又提及六四的《點對點》都能得到電影公映許可證（龍標）。對此，黃浩然直言驚訝：「我覺得好好玩。其實不是香港長大的人是看不明白的。」我就覺得電檢辦事不力，不過導演也道出了，他是以香港角度出發，拍攝面向香港，甚至是為香港著想的作品。《逆向誘拐》講雨傘的隱晦程度和《點對點》講六四相若，今次未知能否拿到龍標；不過由《點對點》到《逆向誘拐》，他坦言從來沒考慮過內地市場。黃浩然的電影不是從商業出發，亦非為拍而拍。有信念有訊息有良心的導演不多，眼下的社會尤其需要這種人，而老屎忽就一個也嫌多。
