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LIFE’S A DRAG 異樣∣一樣

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top.jpg你看見一個穿著連衣裙的男人,還會覺得不同尋常嗎?回溯歷史,身穿長裙的男人比比皆是:耶穌身穿長袍,讓長袍染上了宗教色彩; David Bowie身穿長裙化身前拉斐爾時期的繆斯女神登上專輯封面,來自北京的國際男模、舞蹈演員張正陽,將穿著女裝的藝術視為一種自我表達的途徑。 

《RUPAUL’S DrAG RACE》的主持人兼製作人RUPAUL也為變裝正名:「我們都是變裝的上帝。」隨著千禧一代對於多元性別和性別模糊的深度認知與認同,伴隨著各大時裝屋視覺中對於變裝形象的推廣,時尚通過講故事、反叛精神、製造幻境的方式給予了自由全新的定義,這一切不僅僅是為了超越性別,而是為「新人類」的誕生埋下伏筆。

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男人如花

愈來愈多的時裝屋將男女裝共置一爐,同時搬上時裝SHOW,而男女裝的界限也越發模糊。在「雌雄同體」與「無性別」等中性化的概念之上,我們正見證一種魅力十足的「變裝」風尚,男裝不單單變得更女性化,而是更像女士服裝。

在Dior和Maison Margiela 2019春夏男裝秀場上,設計師Kim Jones和John Galliano分別將男裝系列注入高級訂製的浪漫氣息。  John Galliano現在的目標是將Maison Margiela打造成「最高級的男裝成衣系列,開創並定義新時代的性與性感」。與此同時,Kim Jones入主Dior男裝後的第一個系列,並沒有採用Dior Homme的抬頭,而是直接冠以Dior的名稱。有關於他為2019春假系列設立的優雅願景,他試圖「將典型的女性高級訂製服裝風格與男性風格進行轉換」,設計出「更柔軟的、有著圓潤肩膀和寬鬆身材的衣服」 。

DIOR先生不僅把女士裝扮得如花一般,他認為女人即花。1947年,著名的「New Look新風貌」系列問世,長裙和細腰呼應了他最喜歡的花朵 —— 山谷百合的形狀。在2019春夏男裝中,Kim Jones同樣受到大自然的啟發,以瓷器為靈感,襯衫面料與剪裁上的花朵插畫為特色。他為時裝秀帶來全新的註解,不僅帶來了新風貌,更帶來一種嶄新的世界觀:男人也可以是花,而且可以是嬌柔的花。

181225-周末画报-张正阳-1981.jpgDior的馬鞍包或許可以被看作是一款時尚,且具有同性戀標誌感的配飾,作為Christian Dior最令人驚豔的手袋,這款紅極一時的包曾出現在《SEX & The City》中,現在卻由Kim Jones搬上男裝秀場,更推出背包、斜孭袋、腰包等樣式選擇。同時,2019年 Maison Margiela的春夏秀場上,男模特兒也拿著女式手袋,「雲朵包」被男模緊緊地夾在胳膊下。或許鴕鳥羽毛會讓人瞬間聯想起「表演女郎」,淺藍色的手套也帶有一種近乎變裝的美感,但現在這也是對打扮成家庭主婦的男模特兒之描述,就像是Loewe 2019春夏男裝宣傳冊中,男模特兒熨衣服時穿著小丑印花絲綢女士襯衫,讓人愉快地聯想起Freddie Mercury和他在變裝皇后中扮演的家庭女神,以及2018年美國和英國合拍的電影《波希米亞狂想曲:搖滾傳說》(Bohemian Rhapsody)。

無獨有偶, Michael Oliver Love是倫敦一家名為《三色堇》(Pansy)雜誌的創刊主編,這本雜誌為了打破性別界限,特地拍攝以男士塗口紅、畫腮紅以及穿裙子的時裝大片。 Pansy這一略帶性別傾向的詞語在英國文化中曾經「被貶義地用來指一個沒有男子氣概或者某種程度上很脆弱的人」,  Love認為:「對我來說, Pansy這個詞現在意味著勇敢。」它意味著藐視規範,擁抱自己的獨特。他澄清說,變裝是針對所有性取向的,Pansy的精神就是鼓勵所有人擺脫週圍典型的性別定式,嘗試一些新的、奇特的東西。 Pansy適合所有人,無論你是同性戀還是直男。

181225-周末画报-张正阳-2392.jpg服裝製作層面,有些特殊的剪裁技巧和輪廓曾只專屬於女裝工作坊,但這一季它們也進入了男裝系列。在Dior,開叉的女帽領口由輕薄羊絨打造,露出男模特兒的後頸;在Maison Margiela,John Galliano的斜裁技術曾令他紅極一時,由Kate Moss和戴安娜王妃穿著的便服,現在則被用作裁剪男士西裝的新方法。提及「為男人做衣」,我們的終極目標是讓男人穿裙子。Jean Paul Gaultier或許能在上世紀80年代讓部份男士穿裙子;但2019年Gucci的春夏時裝秀上,裁剪成T恤風格的和服禮服,證實了21世紀的高級時裝或許真的有勇氣「走到那一步」。就在大家認為Alessandro Michele無法再往前走的時候,天橋上的男式牛仔褲上露出了整個大腿,就好像男模特兒穿的是女式長襪和吊帶褲。與此同時,鑲有珠寶的緞子以及蠔殼被縫在褲襠,就好像男模特兒是羅馬的愛情女神,或者,歌手BjÖrk口中的「男版維納斯」 。

// 全文刊登在《號外》2月號 //

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