這個人的名字我一早知道。

早在YAHOO BLOG還盛行的年代，我和他，甚至進行過一次文字上的交流──嚴格來說只是一篇BLOG文的兩個留言，我先留言，他再覆我的留言。

交流內容不贅了，只能說，交流主題是一位藝名叫做「穗花」的日本演員。你可能知道她是誰，但也不排除不知道，但知不知道，無關宏旨。

總之他的回覆，讓我從此記住了「翁子光」這名字。

穗花早已在某個界別引退（亦沒有復出打算），並在2015年，宣佈用回真名「下村愛」；同一年，翁子光執導的《踏血尋梅》上映。當然，兩者不存在任何關係。

這齣《踏血尋梅》，奇案片類型，卻不像九十年代那些純粹獵奇奇案片，只看表面，反而嘗試穿透肉眼可見的血肉，鑽進兇手與死者的心。因為這齣不典型的奇案片，讓我認識了春夏這位演員，讓我看見白只在舞台劇以外的演出，也讓我們看見一個從未見過的城城。

這齣《踏血尋梅》，讓更多人真真正正認識翁子光。

不敢說很喜愛，但公映版和導演版我都有看。

真正喜愛是《風再起時》。一齣2017年開鏡，2018年拍完，卻要等到2023年才能夠正式上映的傳記片──九十年代初，大量傳記片湧現，透過一些曾經在民間口耳相傳但永遠得不到證實的傳奇（梟雄）人物故事，側寫一個逝去的年代，回看一個逝去的香港。

表面上，《風再起時》也是如此，但翁子光作為說故事的人，把四大探長（尤其是「磊樂」和「南江」）說成是歷史裡掙扎求存成功建立個人江山以外，同時重情的人；那段曾經被九十年代奇案片描寫成只由男性慾望主導的香港史，被翁子光注入了一份無名份的浪漫。

但《風再起時》令好多人憎好多人鬧，鬧的主要是剪接出了問題（但又沒有具體講明是怎樣出了問題），有人甚至很權威地動用一個HASHTAG揚言：「#其他所謂影評人讚風再起時除咗收咗錢我諗唔到其他理由」。

那天在《爸爸》優先場後遇上翁子光，忍不住跟他提起這件事，甚至有想過問他是不是真有其事，如果有，唔該俾錢我。

畢竟我讚過《風再起時》，讚過不只一次。

無論有幾多人讚過幾多次，《風再起時》的而且確令很多人抨擊翁子光，這批人，固然有睇過齣戲的，但也有一些根本連十分鐘也沒睇過。

就在差不多同一時間，望見翁子光開拍新戲的報道，男主角是劉青雲（當年《新紮師兄》的杰佬FIT 佬，都先後成為他的男主角）。

原因不明，當日望見這段報道時，我戥他高興。

更戥他高興是看了完成品之後。

同樣以真實案件作藍本，當《踏血尋梅》把側重點放在案情，《爸爸》卻放在情──一個爸爸在失去老婆女兒後的悲情，以及對犯錯兒子的複雜感情；透過不按時序閃現的回憶，更讓我們看見這個爸爸曾經擁有的愛情和親情，過去的情愈濃，今日的痛愈痛。

即使仍然有剪接出問題之類的抨擊，但更多的，是讚美——如果該權威人士再作出「其他所謂影評人讚爸爸除咗收咗錢我諗唔到其他理由」之類的說法，今次這一筆，肯定天文數字。

今時今日香港電影市道是好是差我真的不知道，而只知道，翁子光能夠繼續專注地寫劇本拍電影，拍自己想拍的電影，同時拍出很多人讚美的電影，就已經是一件相當困難的事。

能一直做這件困難的事，是因為對電影有著一份困難的愛。

不過男人之家，要我兜口兜面讚翁子光我會怕醜，唯有用一篇文交代。

Text & illustration：月巴氏