珠寶設計是先有石還是先有圖乃永恆的矛盾，現於香港大學美術博物館舉行的「筆脈珍傳：法國珠寶巧藝二百年（1770–1970）」展覽則開宗明義，是先有圖：回到二百多年前，當時已有專門的珠寶繪圖師，按比例繪製包涵寶石和鑲嵌的設計圖，方便各方工匠在製作珠寶的過程中按圖索驥。草圖作為珠寶傑作的起點，明明至關重要，卻絕少曝光人前，今個展覽香港大學美術博物館與L’ÉCOLE珠寶藝術學院便攜手展出來自十九世紀各個珠寶世家的豐富圖稿，探索從靈感、草圖到珠寶的創意旅程。

二百年前的一筆，畫下了珠寶的創作脈絡。「筆脈珍傳」是香港大學美術博物館與L’ÉCOLE珠寶藝術學院首次合作的展覽，由藝術歷史學家、策展人、香港大學美術博物館總監DR. FLORIAN KNOTHE（羅諾德）及藝術歷史學家兼L’ÉCOLE導師MATHILDE BERGERRONDOUIN共同策劃，今回不以珠寶為主，而是回到一切的起點：珠寶繪圖。這個意念早於一年半前萌生，DR. FLORIAN KNOTHE回想：「明明繪圖對於珠寶創作是如斯重要，但它們卻鮮少展出，連帶也少有研究，而L’ÉCOLE巴黎總校一直收藏著大量珠寶草圖，觸發我們深入探索這種繪圖工藝。」然而珠寶歷史源遠流長，該從哪個時期說起？他選擇聚焦1770年至1970年的二百年，皆因十八世紀中葉，巴黎逐步成為歐洲以至世界的時尚中心，當時宮廷文化盛行，珠寶商開始為皇室貴族特別訂製珠寶，一直去到二十世紀，各個珠寶品牌慢慢在巴黎紮根，PLACE VENDÔME更成為珠寶世界的地標，這兩個世紀正好見證了珠寶歷史進程。

珠寶由無到有，每一環都是工藝。早在二百多年前，已有珠寶繪圖師，與藝術家不同的是，他們按照1:1 的比例繪製珠寶，而且必須精確表現最終成品所用材料的顏色、光澤、紋理和密度等，非常嚴謹。而在當時，有些珠寶匠會邀請藝術家創作，便引來不少批評，例如珠寶商AUGUSTIN DUFLOS曾提出：「如今不少人將這些工作交給外行人，他們對珠寶製作的專業流程一竅不通，創作的設計與模型也往往漏洞百出。」可見繪製珠寶與別不同，是一項專業。今次展覽展出百幅珠寶繪圖及十三件珠寶作品，是這種專業工藝的最佳體現。當中包括了珠寶商兼玻璃大師RENÉ LALIQUE的作品，他經常從女性形象與大自然中取得靈感，親自繪畫珠寶草圖，而他的圖紙總帶一層泥土色，是他為了使顏料更上色、更突出而特別調製，之後則成了他的標誌色彩，展覽中便有一幅孔雀冠冕的設計圖，展現了他的新藝術運動美學。DR. FLORIAN KNOTHE便說：「RENÉ LALIQUE的繪畫和珠寶令人印象深刻，展示了他非一般的材質選擇和時尚風格，充滿藝術才華。怎會有人抗拒得了LALIQUE的珠寶呢！」

草圖是起點，珠寶是結果；這邊廂在香港大學美術博物館展出珠寶草圖，那邊廂在L’ÉCOLE珠寶藝術學院則同時舉辦延伸展覽，展出VAN CLEEF & ARPELS標誌性的ZIP NECKLACE。「我們想呈現從最初的草圖到最終的珠寶、意念轉化成現實的過程。紙面上看似簡單，實則蘊含各種技術的實驗、與專家的合作、精進不同工藝的複雜過程，而以ZIP NECKLACE這看似簡潔卻耗時十五年發展出來，且展現了精湛工藝的珠寶作為例子就最好不過。」L’ÉCOLE珠寶藝術學院亞太區分校總經理OLIVIER SEGURA解說。在這裡，難得地展出了ZIPNECKLACE於1951年面世的設計圖，同時並置了這條標誌項鏈，塑造欣賞珠寶的全面視角。「這是難得一見的維度，讓我們由草圖到珠寶，看見製作珠寶的悠久傳統，以至專業知識的傳承。」DR. FLORIAN KNOTHE總結：「THIS IS ABSOLUTELY ART！」

「筆脈珍傳：法國珠寶巧藝二百年（1770–1970）」展覽

日期：即日至10月5日

地點：香港大學美術博物館（香港薄扶林般咸道90號馮平山樓1樓及2樓）

延伸展覽

日期：即日至10月5日

地點：L’ÉCOLE珠寶藝術學院亞太區分校（尖沙咀梳士巴利道18號 K11 MUSEA 5樓510A室）

Text：LK

Photo courtesy of L’ÉCOLE Asia Pacifi c, School of Jewelry Arts,

University Museum and Art Gallery, The University of Hong Kong