畢加索說每個孩子都是藝術家，問題在於如何在長大後保持藝術家的心；看看香港藝術家KILA CHEUNG， 大概可以知道他就是領當中真諦的其中一人。

MOMENTS

1

那一年獲得了一個獎項去了日本研修，那段日子會在早上到一 間日本的藝廊上班做實習，木工是我，油牆也是我，工作挺辛苦。但卻可以看到藝術家創作及他們的展覽。每天下班就回到當時租住的一個SHARE HOUSE，裡面大概有四十間房間，我住在那一百多呎的房間裡。當時在日本百貨公司買了一些小木頭及雕刻工具，開始做起一些木雕；自此，木雕成為讓大家認識的創作媒介。

2

我有一個師傅叫KENNY WONG，他是位有名的玩具藝術家， 認識他的年份大概是2012年，認識他的時候他已經開始了他的《鐵人兄弟》系列，創作ACTION FIGURE，以及現在人所認知的MOLLY公仔。當時我還在畫畫的，但對這些很有興趣，而他也樂於分 享經驗，我跟他學習如何將自己的意念透過矽膠倒模的方法，創作出 一件又一件的立體作品。那時候，他還幫助另一位徒弟畢奇及我三人一起辦了個聯展。那個時候我們甚至窮得沒有錢租工作室而在他的工 作室裡創作，他教曉了我們很多事情，我猜想沒有他的指導的話，我 今天的創作經歷又會是另一番狀況。

↑《YOUNG BIRD》 

這一件作品創作於2025年，其時在大坑的一間老房子店舖展出。這件客家風的建築是一棟兩層高、內裡採木材結構的唐樓，一進門看上去的話，就是以往進門有天井的老房子，雨水會滴進天井去的那種，不過現在這個天井已經裝上了大面玻璃了。我幻想如果這裡是我的舊家的話，代表了那裡的我不是現在的我，是我的OLD HOME裡的年輕的我，因此創作了《YOUNG BIRD》這件作品，感覺就像是舊居裡屋簷下的鳥巢，作品混合了陶瓷及銅質，造好後再上色，這件是我所創作的兩件銅製作品的其中一件相對體積比較大的。

↑《TWINKLE TWINKLE LITTLE GIANT》 

《TWINKLE TWINKLE LITTLE GUYS》是我2017年夏天時創作的街頭裝置藝術計劃，就是我在三十天裏每天創作出一盞燈並放置在街上不同的角落，再從高處望落去。不同的街角會出現不同的角色，而作品就會在這樣不安全的狀態在街上陳列著。這對我來說很有趣，完全有別於平常在展覽館裏安全地展示我的作品的習慣，而這些作品的陳列充滿了不確定性，有時會很快消失了，有時會過了一段時間還在街上。沒想到這項目 充滿溫度，發展到這些不認識的人會去尋找並拍照，這些人又會跟我在網上聊天，變得很好玩之餘，也創造了很多相遇，後來在2023年，我在海邊造了一盞《TWINKLE TWINKLE LITTLE GIANT》的大燈，展示了大半年，是一個很意想不到的系列。

↑《MADE IN HARDSHIP》 

在《MADE IN HARDSHIP》這件作品想表達一些重要價值、珍貴時刻或寶貴經驗都是在情況不好的困難狀況中遇到的。相對有些作品需要詳細的註解才讓人明白，這件作品的畫作很直接簡單，大部份人一看就明白當中想要表達的情感。創作時的心態是逆境裡簡單一個擁抱就會為人帶來溫暖，就如同這一件作品，看到就會讓人有共鳴及感到溫暖。

↑《STILL》 

《STILL》是一件結合了畫作及滑板斜台的作品。在2023年的時候，我舉辦了一個展覽，展覽中很多作品的元素都跟滑板有關， 我很喜歡玩滑板，而且當時玩的特別多。那時就想，如果工作室可以玩滑板又可以創作就很棒了，當然這個想法在香港很奢侈，並不如我平時在YOUTUBE那樣人們可以在花園建一個斜台就可以玩這麼簡單。後來展覽邀約比較多，台灣、日本及英國等地忙著， 直至這個在香港展覽的機會，我就想到要造 一個滑板斜台來結合畫作的作品，找來木工師傅一起研究怎樣做，也因為斜台的結構是一條條的橫放木條，因此我要將畫創作在木條上，再裝上去，頂部更夾上了一隻準備衝下跳台的貓咪。能夠將作品結合自己的興趣，又可以跟木工師傅朋友一起創作，很有趣。玩滑板要在斜台小賴，最基本要學的技巧是DROP-IN，也許你可以 DROP-IN技巧不多，但需要很大的勇氣，需要面對恐懼； 這件作品也可以說是直視恐懼。

↑《BAND TOGETHER》 

我比較為人熟悉的創作媒介為繪畫及木雕， 《BAND TOGETHER》木雕作品，創作背景來自最初開始創作時是和兩位創作人一起的，一位是C CHUNG、一位是現在在POP MART的玩具創作家畢奇。當時我們甚至一起夾BAND，也創作了兩首歌，我是樂隊的結他手，雖然我的結他技術很一般。有了這樣的經驗，因此經常有個想法要創作相關的作品。當時覺得結他綜合效果器很有趣，就買了很多舊了或壞了的結他綜合效果器回來，在上面做一個木雕，再用線將它們聯繫起來，這件作品在2024年紐約展出，是其中一件我最喜歡的作品。